Tanuj Solanki adalah penulis empat buku fiksi. Novel debutnya Siang Neon diterbitkan pada tahun 2016 dengan banyak pujian kritis. Pada tahun 2019, ia dianugerahi Sahitya Akademi Yuva Puraskar untuk kumpulan cerita pendeknya, Diwali di Muzaffarnagar (2018). Novel kedua Solanki, Mesin itu Belajar (2020), masuk daftar panjang untuk Hadiah Sastra JCB tahun itu.
Novel terbarunya Kekacauan Manjhi, film thriller kriminal noir yang berlatar di Mumbai dan menampilkan Sewaram Manjhi yang kejam diterbitkan pada November 2022. Selain sebuah novel, cerpennya “The Issue” diterbitkan di Kasus Keajaiban India (September 2022), sebuah antologi yang diedit oleh penerbit David Davidar (dari Aleph Book Company) menampilkan 40 penulis fiksi India di bawah usia 40 tahun. Solanki juga merupakan editor pendiri Majalah Sastra Bombay.
Dalam percakapan dengan Scroll.in, Solanki berbicara tentang menciptakan Sewaram Manjhi dan menulis ceritanya, mengapa novel kriminal adalah sastra moral yang hebat, bagaimana media futuristik dapat mengubah novel, mengapa calon penulis harus membaca setidaknya dalam dua bahasa, dan banyak lagi. Kutipan dari percakapan:
Kekacauan Manjhi sama noirnya dengan tentang Mumbai dan semua kerumitannya. Mengapa Anda menulis tentang perut kota?
Seringkali, dan ini agak benar dalam konteks Kekacauan Manjhi juga, apa yang kita sebut perut kota sebenarnya adalah perut kelas pekerjanya. Tonjolan di bagian utama. Penuh dengan pejuang, penuh dengan pendatang. Saya pikir kita semua tahu ini, tetapi entah bagaimana kita tidak membawa pengetahuan ini bersama kita. Aku selalu membawanya bersamaku. Mungkin karena saya sendiri selalu sadar menjadi migran di kota besar, bahkan jika seseorang berasal dari konteks sosial-ekonomi yang sama sekali berbeda (atau bisa dikatakan, perut buncit). Apa yang saya hargai untuk diri saya sendiri adalah tidak memulai hal seperti itu Kekacauan Manjhi sampai saya memiliki teknik untuk hal itu. Seandainya saya mencoba novel ini beberapa tahun yang lalu, saya akan membantainya.
Saya berasumsi bahwa Manjhi’s Mumbai bukanlah sesuatu yang sangat Anda kenal. Bagaimana Anda membangun, karena tidak ada kata yang lebih baik, potret dunianya yang “asli”?
Saya tipe insinyur-MBA, jadi dengan pelatihan, saya menyelesaikan masalah dengan memecahnya. Pertanyaan Anda adalah tentang menciptakan karakter yang dapat dipercaya dalam lingkungan yang dapat dipercaya. Apa komponen dari hal seperti itu? Tempat tinggal, tempat kerja, moda transportasi, identitas, gaya/perilaku verbal, hubungan dengan tokoh atau peristiwa masa lalu, hubungan saat ini, pandangan tentang jenis kelamin, pandangan tentang uang, politik, dan sebagainya. Anda memecahkan banyak hal dan Anda menyadari bahwa Anda tidak asing seperti yang Anda kira. Dan jika Anda bisa mendapatkan jawaban yang dapat dipercaya dan mengikat untuk ini, Anda memiliki sketsa resmi seseorang dalam ruang dan waktu tertentu. Kemudian tentang suara narator, peristiwa, urutan, prosa.
Manjhi tidak memiliki apa-apa untuknya – pekerjaan yang tidak membuat iri siapa pun, identitas kasta rendah yang perlu dirahasiakan, dan tanpa disadari dia terlibat dengan Orang Jahat Mumbai. Namun, Manjhi bisa jadi tidak diunggulkan di kota. Bagaimana dan kapan Anda mulai menyusun karakter Manjhi? Terlepas dari cara kekerasannya, bagaimana Anda mencegahnya menjadi tidak disukai?
Itu sambil menulis Mesin itu Belajar bahwa ide Kekacauan Manjhi berakar. Saya banyak membaca novel kriminal saat itu, terutama novel kriminal Amerika, mulai dari Raymond Chandler. Semakin dalam saya masuk, semakin banyak gagasan bahwa novel kriminal adalah literatur moral yang hebat di zaman kita (kata-kata Jean-Patrick Manchette) tersimpan dalam diri saya. Dan mengapa novel kriminal sastra moral yang hebat? Karena itu memperumit pemahaman kita tentang kekerasan.
Saya tidak berusaha keras untuk membuat Manjhi disukai pembaca. Manjhi adalah dia, dia melakukan apa yang dia lakukan. Tapi kekerasannya cukup rumit, dan saya curiga itulah alasan mengapa sulit untuk tidak menyukainya.
Ceritakan sedikit tentang tulisan itu Kekacauan Manjhi. Gaya dan ceritanya sangat berbeda dari karya Anda sebelumnya. Apakah menulis cerita yang mengandung kekerasan mengubah proses kreatif Anda dengan cara apa pun?
Setiap buku saya berbeda secara signifikan dalam gaya dan cerita. Kekacauan Manjhi bukan outlier total dalam arti itu. Terus terang, saya melakukan apa pun yang saya suka. Tidak ada rencana besar, dan saya pada dasarnya bukan orang yang mudah khawatir. Proses kreatif mungkin bisa diubah, ya, tapi selalu menjadi lebih baik. Saya merasa yakin menulis hal berikutnya tanpa bayangan dari yang sebelumnya menciptakan kesulitan.
Menulis novel aksi, misalnya, membuat Anda melihat kata kerja secara berbeda. Dalam “lit-fic”, seseorang mungkin memelintir frasa. Di Kekacauan ManhjiManjhi tikungan lengan. Kata kerja bekerja pada materi fisik, lihat, bukan ide atau abstraksi. Novel aksi juga lebih menyukai kata kerja yang berdampak dan terdengar di dalamnya. Jadi lebih sedikit bergerak ke halaman, lebih banyak meledakkan melalui gerbang. Pelatihan ini akan membantu semua fiksi saya – itulah yang saya yakini.
Sambil membaca Kekacauan Manjhi, Saya terpesona oleh kualitas sinematik dari tulisannya. Apa rahasia untuk mencapai ini?
Terima kasih! Saya menganggap ini sebagai pujian besar. Novel kriminal harus agak sinematik. Saya rasa tidak ada rahasia besar; seseorang berlatih dan menjadi lebih baik dalam hal itu.
Gambarkan ruangan, mengetahui bahwa segala sesuatu di dalam ruangan dapat menyampaikan perasaan orang yang menghuninya. Jelaskan penampilan karakter baru; Anda selalu dapat menempuh rute wajah-rambut-pakaian-alas kaki dengan aman. Tambahkan rasa pada gerakan yang dilakukan karakter selama percakapan (Jangan katakan “dia tersenyum,” katakan “dia tersenyum seperti memenangkan taruhan”). Jelaskan semua gerakan penting dengan senang hati; di sinilah kata kerja-repertoar masuk. Dan ya, gambarkan tendangan dan pukulan dengan tenang; Anda tidak dapat menandingi kecepatan pukulan dalam teks, dan pembaca secara tidak sadar mengetahuinya.
Singkatnya, idenya adalah untuk memberikan detail yang cukup untuk menerangi pemandangan di mata pikiran.
Anda menulis dalam bahasa Inggris. Anda membaca buku dalam bahasa Hindi dan terjemahannya. Apakah Anda berbagi keprihatinan penerbit tentang novel yang sekarat di India?
Saya tidak. Karena terus terang, penerbit tidak memiliki petunjuk. Mereka tidak memiliki aliran data untuk apa pun selain angka stok dan penjualan. Setelah itu, semuanya menjadi desas-desus dan meraba-raba tren. Jadi kematian novel mungkin bukan komentar dari sisi permintaan. Ini mungkin hanya kasus penerbit yang tidak tahu cara menjualnya di dunia di mana kebutuhan akan cerita diekspresikan dengan cara baru.
Tentang masa depan novel: sebagai teks saja, saya tidak terlalu yakin. Teks sebagai media termudah untuk konstruksi cerita yang koheren akan tetap ada, tetapi menurut saya, novel akan menyatu dengan hiburan rumah dan/atau bioskop. Kami sudah memiliki AI teks-ke-gambar. Tidak sulit membayangkan teks ke AI audio-video saat itu juga. Ketika itu terjadi, Anda mungkin membeli sebuah novel dan kemudian “memperlihatkannya” kepada Anda melalui AI berpemilik yang tersedia, katakanlah, dengan berlangganan. Jadi Anda tidak akan membaca Kekacauan Manjhi, Anda akan memiliki pengalaman multimedia dengannya di dalam lanskap VR (virtual reality) atau pada semacam proyeksi. Beberapa bagian mungkin tetap terlalu sulit untuk beralih ke gambar, dan bagaimana AI menghadapinya, bersama dengan ketepatan keluarannya, adalah apa yang akan membedakannya. Apa yang disebut novel “low-brow” sebenarnya akan berubah menjadi skenario yang ditulis untuk kemampuan adaptasi AV yang siap pakai.
Kisah Anda, “The Issue,” adalah bagian dari antologi yang menampilkan penulis muda India. Sebagai penulis yang diakui secara kritis, apa pendapat Anda tentang masa depan penulisan bahasa Inggris di India?
Saya akan mengatakan masa depan sangat cerah. Saya sangat senang dengan semua cerita baru yang ditulis, paling tidak karena ditulis dari lokasi baru. Masih belum cukup penulis fiksi berbahasa Inggris dari apa yang biasa disebut jantung Hindi, tentu saja bukan mereka yang mengatur cerita mereka di tanah air mereka, tapi saya pikir itu juga akan berubah dalam dekade ini.
Saya juga akan menambahkan bahwa penulis berprestasi perlu berbuat lebih banyak untuk mendukung penulis yang akan datang. Tidak ada yang lebih baik daripada teriakan di media sosial. Saya melakukan upaya sadar untuk melakukan itu untuk penulis yang datang setelah saya. Ini juga mengapa saya mulai Majalah Sastra Bombay pada tahun 2013 – untuk menawarkan ruang bagi penulis baru. Kepemimpinan dan akal Anil Menon telah membawa TBLM ke level berikutnya tahun lalu.
Sebagai penulis yang relatif baru, apakah ada cara untuk mencapai keseimbangan antara sukses secara komersial dan menulis literatur yang “baik”?
Sementara saya mengerti mengapa pengalaman pembaca India akan membuat mereka melihat keduanya sebagai ujung kutub yang berlawanan, saya tidak menemukan kontradiksi yang diberikan Tuhan antara tulisan yang sukses secara komersial dan sastra yang “baik”. Secara pribadi, saya tidak berusaha mencari keseimbangan, saya hanya menulis apa yang saya inginkan. Kualitasnya bukan untuk penilaian saya, dan keberhasilan atau kegagalan komersialnya berada di luar kendali saya. Yang bisa saya lakukan hanyalah menulis apa yang saya tuju.
Apa satu nasihat atau satu pengalaman belajar yang ingin Anda bagikan dengan penulis yang baru memulai?
Saya mungkin tidak/tidak dapat melakukannya sendiri, tetapi…berolahraga, makan untuk hidup, jangan minum terlalu banyak, jangan merokok, berinvestasi dalam membangun persahabatan yang kuat, temukan tiga pembaca yang jujur, temukan jalan untuk mendapatkan 10.000 pengikut di Instagram sebelum kontrak buku pertama Anda, belajar mengedit di telepon, jangan masuk ke proyek yang sangat besar terlalu dini, jangan jatuh cinta dengan alat tulis dan estetika meja, menulis cepat saat melakukannya, membaca dengan niat untuk belajar menulis, membaca setidaknya dalam dua bahasa, membaca puisi, menuntut uang yang baik untuk tulisan Anda, tersedia untuk orang yang mencintai Anda meskipun itu harus dibayar dengan menulis, jangan samakan kejujuran dengan kebrutalan saat memberikan umpan balik , dan luangkan waktu untuk melihat – Betulkah melihat – apa yang terjadi di sekitar Anda.
Apakah akan ada sekuelnya atau bahkan prekuelnya Kekacauan Manjhi?
Saya pasti ingin menulis serangkaian novel Manjhi. Saya sudah mulai dengan yang kedua, sebenarnya: itu dimulai hampir di mana yang pertama berakhir. Tapi kurasa Kekacauan Manjhi harus melakukannya dengan baik agar penerbit tertarik.
Data hk merupakan suatu bagan nomor Toto Hk yang berisikan hasil keluaran hk malam hari ini 2021 terlengkap serta benar-benar Totobet SDY . Seluruh hasil pengeluaran togel hkg sanggup kamu temui di bagan knowledge hk yang terdapat di atas. Lewat bagan information hk inilah para pemeran dapat menganalisa nilai yang terlampau tidak kerap dikeluarkan bandar togel hongkong. Setelah itu para pemeran bisa sebabkan perkiraan detil https://jordan6.net/togel-singapura-data-sgp-output-kumpulan-sgp-hadiah-singapura/ mampu menciptakan anga bermain nasib didalam pasaran togel SGP hari ini.
Keluaran hk dan juga pengeluaran togel hkg malam hari ini sudah pasti langsung di bagikan oleh bandar terpercaya semacam hongkongpools. com. Alhasil unitogel dengan sedemikian itu para pemeran togel hkg tidak perlu ragu membuat memilah web https://bslaweb.org/hkg-togel-hk-togel-hong-kong-togel-hk-togel-aujourdhui-2/ kita https://beginnerslinux.org/output-hk-hk-toto-output-hk-cabutan-langsung-hk/ paling baik didalam lihat semua hasil undian hk prize malam ini dan SGP Hari Ini.
